2008年10月30日

96年劇情漫畫獎總整理 10.再問:我們需要劇情漫畫獎嗎?(下)

有耐心的讀者看到這一定會質疑:劇情漫畫獎還有存在價值嗎?

不諱言有許多限制造成無法達到原先新聞局目的及讀者期盼,但限制是可能克服的。

因此我的答案是肯定的。

但前提是須賦予其新的生命。


架構全新的劇情漫畫獎


讓讀者看得到漫畫吧!我是從這點出發思考的。我堅信一本優秀作品是會讓人想要一看再看,會讓人想要珍藏的。可以明白的說:讓任何人整本看過後卻不會想要購買的漫畫是沒有出版價值的。反之,只要一個人看完後會想要購買這本書就有出版價值。

近年來許多網誌四格漫畫家成功的經驗可以讓我們思考,劇情漫畫有可能用類似的方式來吸引讀者購買嗎?從全力出版社經營中的〈COMICOMI〉網站觀察,讀者的反應是相當熱烈的,在此祝福其成功。

基於上面的思考,我在此對劇情漫畫獎提出一些建議。


第一、將劇情漫畫獎定位在鼓勵漫畫創作。


重新確立劇情漫畫獎目的,清楚定位在鼓勵漫畫創作上。劇情漫畫獎目的不該在補助漫畫出版社。故應將與補助出版社有關的規定全部取消。

其一、取消兩千冊的印量限制,讓創作者能夠拿到更多的獎金而無隱藏成本存在。兩百本送至圖書館規定仍可保留,但希望行政速度要加快,不要到了劇漫獎結束半年後圖書館中仍然看不到書。

其二、取消名次順序的限制,將所有的獎金平均分攤,名額保持一定而不要逐年減少
,藉此鼓勵更多的創作者。讀者反應才能決定誰才是真正的第一名。

一位曾參加過劇漫獎得獎者表示,新聞局對得獎者的協助是非常少的。從申請ISBN碼到印書的階段,全由得獎者一手包辦。新聞局則沒有提供任何意見或是協助。既然新聞局無心對漫畫出版這個部份協助得獎者,那何不如將劇漫獎定位成純獎金的比賽?


第二、將得獎作品在網路上供人瀏覽。


新聞局可為得獎作品成立專屬網站供民眾瀏覽。目前漫畫工會與文建會已共同合作〈台灣漫畫家數位博物館〉,且該網站已有不少作品。建議可取法民間出版社經營模
或與其合作,如全力出版社之〈COMICOMI〉。

讓讀者能見到得獎作品全貌,直接檢視作品的價值。消除因無法看到劇漫獎作品而產生的負面流言。

不要只刊登部份作品,而是將完整作品均公佈。特別強調出版社或新聞局必須屏棄舊思維中將單行本推到第一線的行銷方式,放棄單行本作為漫畫宣傳的唯一方式。

若今天民間出版社舉辦比賽可能有出版上考量。然劇漫獎既然有公益色彩,就應跟漫畫家約定,至少將作品在網路上公佈一段時間,想盡辦法讓最多的讀者能夠看到劇情漫畫獎作品。

一部真正優秀作品會讓讀者看後想要收藏,而單行本的正是為了讓讀者來收藏之用!

當一本作品會讓讀者打電話去出版社問何時會出版時,我不相信出版社會放棄這個賺錢的機會。


第三、賦予劇情漫畫獎新的精神。


劇漫獎評審從資歷上來看,對漫畫鑑賞力絕對是超過一般讀者的,甚至有不少委員正從事動漫相關產業的工作,相信對於市場的敏感度更是優於一般讀者。因此評審委員所選出的書理應可以兼顧品質與市場兩方的要求而非常具有參考價值的。

但評選出來的作品卻無法使讀者信服,主要的原因在評審委員評書標準不明。第一屆中曾有公佈,但過於粗糙無法說服讀者。不曉得是否因怕遭受批評之故,之後的評審就不公佈得獎理由。

我想請教評審委員是否是基於下面這個立場去思考的:「什麼漫畫才是能夠真正感動讀者的?」

劇漫獎精神應在鼓勵真正努力去創作的漫畫家們。或許因為他們的漫畫不符合所謂的主流價值,而無法被傳統出版社出版的作品。正因為台灣漫畫創作環境對漫畫創作者不友善,使得出版社無法提供相當的舞台給予漫畫創作者,劇情漫畫獎的設立就應朝著這個方向去努力。挖掘具有發展潛力,卻無法受主流出版社青睞的漫畫作品才是劇漫獎該達成之目標。

若評審委員將理由清楚完整公佈出來,讀者藉此了解評審委員評選作品的角度及對作品期望何在時,劇漫獎才能說服讀者。唯有如此。才能使劇漫獎產生公信力,進而發揮其應有的價值:吸引讀者關心台灣本土漫畫。


結語:若沒有了劇情漫畫獎


劇情漫畫獎是台灣最大的漫畫獎項。除了每年新增了十本不到(每年越來越少?)台灣漫畫在市場上,以及幾百篇內容大同小異強調高額獎金的新聞外,似乎很少有讀者注意。先不論社會中有多少人討論劇漫獎,網路上劇漫獎討論文章幾乎著重在想投稿的人。

在我的觀察下,劇漫獎獎金逐年減少且縮減幅度極大。我預測在沒有明顯「政治」效果,又是前政府遺留下來的「無效」政策。在經濟不景氣情況下,對劇漫獎獎金勢必更會逐年減少,甚至直接停辦的可能不難想像。到最後漫畫家還是必須回歸市場。

然而一昧的責怪大環境並不能改變任何事情,不如去思考更重要的問題:


用好作品來感動讀者吧!


※參考資料

我討厭劇情漫畫獎的理由
漫畫家的電子報第53期 - 行政院新聞局九十二年度「劇情漫畫獎」
越玩越「Low」的劇情漫畫獎(上) - 聯合滋事庫

3 則留言:

匿名 提到...

吳桑你好:)

我也很支持取消名次的論點
尤其是主辦單位另設了一個[最佳劇情獎]獎項
原本這是在獎項獎額均分的情況下用來特別表揚劇情優秀的作品
結果後來獎項分成特優/優勝/佳作
得到[劇情漫畫獎特優]的作品竟然不是最佳劇情, 實在覺得諷刺
(原本對排名制十分疑惑, [朝三暮四創作者是猴子]實在太妙了, 原來如此原來如此(鼓掌))

近來陸續聽到此獎停辦的可能
雖然很遺憾這些被投入的資源似乎沒有殺出一條血路
往後還是回到各憑本事的現實市場
願意投資在創作者身上的漫畫出版社有限(資源也有限), 不, 也許該看開一點, 任何形式的創作發表都有機會
回歸到創作本質, 作品要能觸動人心

吳桑整理辛苦了!
(P.S. 看到您寫的[雕塑王]心得, 我也決定去入手一本來看, 呵呵)
(P.S. 抱歉一直使用匿名方式留言, 因為今年身為參賽者身分其實有點尷尬, 也謝謝吳桑在PF的捧場啦!(眨眼))

京城野 提到...

  首先,感謝吳道成君願意花費心力撰寫有關劇情漫畫獎的這一系列文章,提供給大家一個重新省思有關劇情漫畫獎從評選機制、入選作品到發行困難等各方面的相關問題,也希望相關主辦及協辦單位能夠有機會看到吳道成君的這些意見,至少能夠作為未來若要繼續舉辦劇情漫畫獎時的參考。

  其次,吳道成君的系列文章的確點出了許多值得再進一步探討的問題,不管是在評選機制上,或者是在行銷發行端所面臨的困難上,都是目前急待解決的難題,也希望在吳道成君的拋磚引玉下,能夠引起更多同樣關心台灣漫畫的朋友一起來共襄盛舉,為台灣漫畫的未來思索出一條道路來。

吳道成 提到...

感謝兩位的鼓勵!

比起漫畫家創作漫畫,漫畫編輯協助漫畫家,漫畫出版社出版漫畫…我所作的其實微不足道。

讀者就好比在台下鼓掌的觀眾,拍的在用力。精彩的還是台上的表演。只是現在這場戲看的人不多,我只不過是因為被台上認真演出的演員所感動,盡力的拍大聲些,希望可以吸引更多人來看。

老實說我本來有想到一些更有效的方式,但考量現實問題,決定提比較有可能實現的方法。雖然沒有實際運用過,但我相信對於劇漫獎是有幫助的。